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André Gide

Romans et récits

Œuvres lyriques et dramatiques - Tome I Édition publiée sous la direction de Pierre Masson. Avec la collaboration de Jean Claude, Alain Goulet, David H. Walker et Jean-Michel Wittmann Nouvelle édition

Parution le 19 Mars 2009
Bibliothèque de la Pléiade, n° 135
Achevé d'imprimer le 23 Février 2009
1584 pages, rel. Peau, 105 x 170 mm

71.00 € Acheter le livre

ISBN : 9782070117796
Code distributeur : A11779
GENCOD : 9782070117796

Ce volume contient

André Walter. Cahiers et poésies - Le Traité du Narcisse - Le Voyage d'Urien - La Tentative amoureuse ou Le traité du vain désir - Paludes - El Hadj ou Le Traité du faux prophète - Les Nourritures terrestres - Philoctète ou Le Traité des trois morales - Le Prométhée mal enchaîné - L'Immoraliste - Le Roi Candaule - Saül - Le Retour de l'Enfant Prodigue - Bethsabé - La Porte Étroite - Isabelle - Les Caves du Vatican. Appendices : Mopsus - Ajax - Le Retour - Le Récit de Michel.

Est-ce dû au classicisme de sa langue, qui aurait fait écran? Si l'on parle toujours, avec une conviction variable, du «contemporain capital» (l'expression date de 1924...), on évoque rarement la hardiesse d'un Gide qui sut placer son œuvre à l'avant-garde de l'exploration formelle et qui, bien avant que le terme soit inventé, l'inscrivit presque tout entière dans le registre de l'«autofiction». Ces deux volumes regroupent tous les textes de «fiction» de Gide, qu'ils soient narratifs ou dramatiques. En dépit de leur variété générique, leur unité est profonde. Très tôt, Gide décida de se construire, c'est-à-dire de se concevoir comme un puzzle où sa diversité pourrait exposer toutes ses facettes et néanmoins, à un niveau supérieur, affirmer une cohérence secrète. Habiter par la vision de ses livres futurs, il se dit persuadé qu'on ne pourra le comprendre qu'une fois que tous auront paru. Mais il n'a rien fait pour faciliter cette compréhension. En refusant ces repères que sont les genres littéraires convenus, en multipliant les textes atypiques, en modifiant selon sa fantaisie les étiquettes apposées sur ses livres et en ne perdant pas une occasion de discréditer l'illusion réaliste, il s'entend comme personne à brouiller les pistes. Peut-être fallait-il que le temps passe pour que le «contemporain» entre dans l'intemporel et pour que soit reconnue l'une des qualités par lesquelles cette œuvre trouve son unité : l'audace.